傳統(tǒng)戲曲在臺灣的傳承發(fā)展

臺灣豫劇團(tuán)歷時兩年傾力打造的這部創(chuàng)新作品受到觀眾歡迎，演出門票早早售罄。記者看到，演出吸引不少年輕觀眾前來。一位觀眾在演出結(jié)束后說：“幾個獨白展現(xiàn)演員嗓音的長處，武打很好看，戲服和布景設(shè)計也有很多吸引人的巧思。”還有一位女性觀眾說：“舞臺技術(shù)和燈光的結(jié)合讓畫面非常豐富，讓人有身臨其境之感。”

編劇劉建幗介紹，“夢境”這一元素貫穿整出戲，夢境、回憶與現(xiàn)實不斷交錯，最后界限逐漸模糊，讓觀眾置身虛實交錯的奇妙時空。

這場演出是正在進(jìn)行的2025臺灣戲曲藝術(shù)節(jié)的一部分。該藝術(shù)節(jié)于4月11日啟動，將持續(xù)至6月8日，這期間將上演包括《錦衣》、秀琴歌劇團(tuán)的《內(nèi)臺演活戲》在內(nèi)的11部戲曲劇目。

豫劇從河南傳入臺灣已逾70年，經(jīng)融合在地人文風(fēng)情后形成了特有的“臺灣梆子”風(fēng)格。除豫劇外，京劇、客家戲、布袋戲、歌仔戲等傳統(tǒng)戲曲，在臺灣也有不少觀眾，聯(lián)結(jié)著兩岸民眾共同的歷史與文化記憶，體現(xiàn)著中華文化在臺灣薪火相傳、枝繁葉茂。

目前臺灣有戲曲學(xué)院、“中國文化大學(xué)”等開設(shè)傳統(tǒng)戲曲課程，其中臺灣戲曲學(xué)院設(shè)有歌仔戲、客家戲、京劇系等6個專業(yè)科系，并采用12年一貫制培養(yǎng)模式，為業(yè)界培養(yǎng)輸送了大批人才。

隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會變遷，傳統(tǒng)戲曲在臺灣也面臨傳承創(chuàng)新的問題。業(yè)界通過加強(qiáng)與大陸同行交流合作，推動戲曲進(jìn)校園、戶外匯演、創(chuàng)新舞臺設(shè)計等方式，在鞏固傳統(tǒng)“票友”的同時，盡力吸引更多年輕人關(guān)注并喜愛傳統(tǒng)戲曲文化。

由海峽兩岸暨香港的戲曲專家、文化精英共同打造的昆曲青春版《牡丹亭》就是一個成功案例。該劇既保存了昆曲的古典美學(xué)，又加入現(xiàn)代舞臺劇的創(chuàng)新元素，目前已在全世界巡回上演逾20年、超500場，觀看總?cè)藬?shù)達(dá)80多萬人次。

每年，臺灣傳統(tǒng)藝術(shù)中心都舉辦系列活動，以培養(yǎng)新的觀眾群和接班人才。例如“駐團(tuán)演訓(xùn)計劃——育成聯(lián)合展演”扶持民間劇團(tuán)培育青年習(xí)藝生；民間戲曲劇藝聯(lián)演以外臺戲形式，讓傳統(tǒng)戲曲重返居民日常生活；“傳藝Go Young校園巡演”推動傳統(tǒng)藝術(shù)向下扎根，接軌新世代。

近年來，臺灣戲曲界愈發(fā)注重創(chuàng)新，不少作品讓人眼前一亮。例如，歌仔戲團(tuán)明華園戲劇總團(tuán)以經(jīng)典劇目《韓湘子》與《冥戰(zhàn)錄》為藍(lán)本，制作出適用于“元宇宙”平臺的數(shù)字音樂視頻；由臺灣京劇名角李寶春領(lǐng)銜的新編京劇《知己》以京昆合鳴形式編創(chuàng)，融入現(xiàn)代劇場手法，將皮黃的板腔體與昆曲的曲牌體巧妙融合。

臺北大稻埕戲苑近期舉辦的青年戲曲藝術(shù)節(jié)上，眾多年輕演員集中亮相，為觀眾奉獻(xiàn)了12場精彩戲曲演出，涵蓋歌仔戲、掌中戲等，展現(xiàn)了新世代的創(chuàng)意與功底，也為傳統(tǒng)戲曲注入新鮮血液。不少劇目融合現(xiàn)代美學(xué)設(shè)計、故事邏輯與演出編排，通過青年演員的演繹展現(xiàn)戲曲的生命力。

繼高雄站之后，豫劇《錦衣》將于6月7日至8日在臺中演出。臺灣豫劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、被譽(yù)為臺灣“豫劇皇后”的王海玲說，自己也在戲里客串角色，該劇集合老中青三代，成為豫劇傳承的生動體現(xiàn)。

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是臺灣傳統(tǒng)戲曲的根脈，也是取之不盡的創(chuàng)作源泉。深深扎根其中，從中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分，守正創(chuàng)新，就能讓傳統(tǒng)戲曲煥發(fā)新生機(jī)。

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