布雷根茨藝術節：“舞美盛宴”的背后

今年7月至8月，以“舞美盛宴”著稱的奧地利布雷根茨藝術節將推出意大利作曲家普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》。此次舞美造型寬33米、高23米，表面積達1300平方米，由鋼材、木材、泡沫塑料做成的部件，已提前5個月在附近工廠里制作完成。此次演出最終的舞臺呈現會是怎樣，又將帶給觀眾怎樣的震撼感受，無疑令人十分期待。

布雷根茨藝術節的歷史與特色

布雷根茨藝術節是一個以歌劇為主的綜合性藝術節，在邊遠小城已舉辦了70多年，如今躋身于世界知名的文化和旅游品牌行列。在奧地利眾多藝術節中，布雷根茨藝術節雖然在規模和影響力方面略遜于薩爾茨堡藝術節，卻憑借獨樹一幟的水上舞臺為人們津津樂道，每屆藝術節極具創意感、科技味十足的舞美造型，都給觀眾帶來沉浸式的“舞美盛宴”。

布雷根茨是奧地利最西部的福拉爾貝格州的首府，人口僅有2.9萬。城市雖小，卻具有得天獨厚的地理位置，它地處奧地利與德國、瑞士交界處，博登湖與阿爾卑斯山之間，周邊旅游資源豐富，美食、森林等一直吸引著歐洲各國的旅游者。

1946年，為了給遭受戰爭破壞的布雷根茨帶來精神力量，首屆布雷根茨藝術節在兩艘駁船上舉辦，一艘載著樂隊，另一艘上面是歌唱演員。沒想到，當年幾個音樂家的“狂想”之舉，成就了新的文化生活方式。

上世紀60年代末，年輕觀眾對布雷根茨藝術節的熱情開始下降，經濟收益下滑。1979年，水上舞臺、藝術節劇場和會議廳、谷物集市廣場劇場相繼建成和開業，藝術節之友協會成立并且成為主辦機構，藝術節迎來了重要轉折點。

1983年，小提琴家兼導演沃普曼擔任藝術節總經理，他成立了戲劇顧問公司并提出方案，要在提供高水平藝術產品的同時，適應最廣泛的觀眾群體。他提出“以藝術養活藝術”的口號，即把流行的歌劇作品放在水上舞臺演出，所得收入再投資到劇場演出上，制作那些不太知名的作品和實驗性作品。他還將藝術節視作一個整體框架，力圖拓寬實驗性題材，吸引青少年參觀排練。

1985年的水上舞臺版歌劇《魔笛》，制作成本是原來的6倍，吸引了大量觀眾。夸張的舞美造型具有視覺沖擊力，同時重視可讀性和象征性，幫助觀眾更好地理解劇情。值得一提的是，水上舞臺沒有大幕，一個造型需要適用于作品的多種元素和多樣表達，也不能忽視氛圍的營造、與周邊環境的協調。為節約成本，舞美一般兩年一換，演出場次則從16場增加到26場。從這時起，舞美開始成為布雷根茨藝術節的特色名片和創意主戰場。

70多年來，布雷根茨藝術節上演了眾多世界著名歌劇、輕歌劇和音樂劇，從《弄臣》《卡門》《圖蘭朵》《魔笛》到《西區故事》《波吉與貝絲》《霍夫曼的故事》等，每次舞美造型都倍受關注。那些幾百噸重的道具，看起來卻像是輕輕漂浮在水面上，且與湖光山色完美地結合一起。

據了解，除了坐落在離岸25米的博登湖上的水上舞臺，布雷根茨藝術節現在還擁有若干演出場所，各演出點的座位數分別為：水上舞臺6980個、藝術節劇院大廳1656個、車間舞臺1563個、谷物集市廣場劇場502個。

適應時代，不斷尋找新的發展動力

布雷根茨藝術節為當地帶來很大的經濟效益。據統計，2003年藝術節為全地區帶來間接收益1.67億歐元，通過舉辦藝術節，各級政府的資金投入得到近4倍的稅收回報。奧地利高等研究院的報告表明，近年來藝術節每年為地區帶來收入約1.7億歐元、稅收約2000萬歐元，藝術節常年提供全職崗位達1000多個。除了旅游業、餐飲業因藝術節的舉辦而繁榮，每年參與藝術節舞美制作的多家當地企業，知名度和技術水平也因此得到較大提升。

布雷根茨藝術節主辦方認為，合理的組織架構對藝術節發展至關重要。布雷根茨藝術節私人基金會下屬的藝術節有限責任公司具體負責藝術節的運營，股東則包括藝術節之友協會和國家、州、市各級政府。

總體來看，近些年布雷根茨藝術節的年度預算都超過2000萬歐元，其中100多萬歐元來自企業贊助和社會捐贈，700多萬歐元來自各級政府的補貼(奧地利政府占40%，福拉貝爾州占35%，布雷根茨市占25%)，超過一半的預算經費要靠藝術節的市場經營來解決。這對藝術節主辦方來說是值得驕傲的成績，因為說明藝術節的營收結構較為穩定，實現了藝術與市場的并重。

根據主辦方提供的數據，2019年布雷根茨藝術節有工作人員約1600人，觀眾達25萬人次，其中63%的觀眾來自德國，23%來自奧地利，11%來自瑞士和列支敦士登，3%來自其他國家。在水上舞臺演出的歌劇《弄臣》上座率100%，在劇場演出的歌劇《唐吉訶德》上座率99%。該年度藝術節預算2700萬歐元，其中各級政府補貼694萬歐元，企業贊助和社會捐贈130萬歐元。

布雷根茨藝術節的成功是多重因素共同作用的結果，包括精心策劃的劇目、極具創意的舞美設計以及座位、票務、餐飲、應急措施等全方位服務體系的建設，等等。此外，藝術節還通過上演實驗節目，努力培養年輕觀眾，發現新的市場機遇，做到既從自身的歷史積淀中傳承基因，又適應時代潮流，不斷尋找新的發展動力。

長期以來，布雷根茨藝術節既重視藝術質量，也充分發揮市場營銷的作用。主辦方除組織200多人的營銷團隊進行常規性宣傳推廣外，還善于通過營銷創意吸引國際主流媒體，并借助影視媒介強大的輻射力進行宣傳。如2008年歌劇《托斯卡》舞臺作為電影《007大破量子危機》取景地，讓全球上千萬觀眾看到獨特的水上舞臺。同年的歐洲杯足球賽期間，德國電視二臺在水上舞臺搭棚轉播比賽，吸引了16萬球迷在小城度過3周時間，電視臺承擔了轉播等相關費用，而藝術節無需支付任何費用就達到了廣告效果。又如2015年，德國西南廣播電視臺、瑞士廣播電視臺、奧地利廣播公司對藝術節后臺和演出進行實況轉播，吸引了100多萬歐洲電視觀眾。

布雷根茨藝術節也擁有很多贊助商和合作伙伴。目前，藝術節贊助商涉及汽車制造、商業銀行、博彩以及綠色能源等行業。1946年，維也納交響樂團在奧地利境內巡演時，因偶然的機會與布雷根茨藝術節結緣，從此作為藝術節的駐場樂團，每年都要在水上舞臺和劇場參加演出，雙方的合作延續了70多年。

《弄臣》是布雷根茨藝術節2019年、2020年的主題歌劇，但由于新冠肺炎疫情影響，2020年藝術節停辦。2021年回歸的藝術節沿用之前的水上舞臺設計，繼續演出《弄臣》，并從23場增加至25場。除了水上舞臺，布雷根茨節日劇院還上演了《尼祿王》《阿爾及爾的意大利女郎》《風》等劇目，駐場樂團維也納交響樂團也分別與指揮安德烈斯·奧羅斯科·埃斯特拉達、奧馬爾·梅爾·威爾伯帶來數場音樂會演出。此外，通過在線直播、高清影像轉播等方式，藝術節也在不斷探索新的傳播形式。( 區聽濤)

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