對“涉灰小說”應(yīng)亮紅燈 否則會變得日益泛濫

2022-04-28 10:33:45   來源:中國文化報

當(dāng)前在小說領(lǐng)域,尤其是中篇小說和長篇小說創(chuàng)作中,存在一種“灰色人物”不斷亮相的現(xiàn)象,小說家充分施展編織“灰色故事”之能事,有意無意傳播“灰色情緒”,也就是以閱讀“怪異、獵奇”探秘快感來爭奪眼球,以低級甚或消極趣味來迷惑讀者身心,讀后使人變得內(nèi)心空洞甚至絕望。在眾多中篇和長篇小說座談會上,評論家往往用特異個和領(lǐng)域開拓等來粉飾小說家的“涉灰”問題,很少提及負能量對正常心理的沖擊。

小說“涉灰”的特點,是把精神重壓下的灰色人物及其情緒當(dāng)成漂泊、幻滅、鬼魅氣質(zhì),把刻意雕琢的灰色敘述當(dāng)成人生危機的紙上演練場,由此賺取更多閱讀量和看點收益。從根本上說,小說連續(xù)“涉灰”雖非“涉黃”“涉黑”,卻在夸大、宣揚或強化人生的壓抑或頹敗感,時時沖蕩并包圍著讀者的神經(jīng),同樣具有不利身心的諸多問題,必須亮起紅燈,否則會變得日益泛濫。

“涉灰小說”,應(yīng)是世俗化個書寫的必然結(jié)果,是低級庸俗文化現(xiàn)象的另一變種。不是“裝深沉”,卻有“深重”的顛沛、流離與彷徨感。可能是脫離穩(wěn)定狀態(tài)的邊際人物與小說家非常態(tài)的精神指向相吻合,竟然構(gòu)造了津津樂道并沉浸于此的特定創(chuàng)作語境。志異、傳奇和暴露、駭俗創(chuàng)造——席卷小說全篇,無視作品思想上對讀者的慰藉,更缺少靈魂內(nèi)質(zhì)上的有益追求。

為什么會出現(xiàn)這些問題?綜合來看,是有些小說家出奇的心理底牌在作怪,他們擅長將流行創(chuàng)作手法通過“玩”的方式,楔入嚴(yán)肅小說敘述方法和故事元素框架中,片面夸大魔幻現(xiàn)實和生活萬花筒的斑斕多姿。但是,一旦出奇做多了,做過了,走火入魔,很容易走向陰暗面或灰影區(qū),于是小說“涉灰”問題便不可避免。如果沒有人站出來說不,這些小說家還會感覺良好,以為自己非常厲害。

某位小說家將兩種完全相背、分裂的行為體現(xiàn)在一個人身上,以無以復(fù)加的地步來設(shè)置人生窘境,好像是用“好玩”之心在做人試驗,從而暴露更多人的心靈創(chuàng)傷,讓讀者在暴力中感受人善被人惡所扼殺。不能說這位小說家沒有才華,但若從人生導(dǎo)師的層面上去考量,荒謬思維和反常人屢屢上位,作家被自己人試劑巧妙組合迷醉得欲罷不能,早忘了灰色對良知的吞噬。

痛感、逃離、乞討、祈求、跪倒甚至被遺棄乃至死去,“涉灰”小說常常超出倫理想象,幾欲忘記正常生活和陽光普照,從而揭露無處不在的人心冷調(diào)。還有一篇小說,寫兩個老婦,老婦甲心如死灰,老婦乙生活無著,其實兩者互為鏡像,為同一個人。最后,兩個老婦相遇并傾訴竟是老婦甲一夢,乃其悲涼晚境的預(yù)演。這種玩“灰”表演與上一例如出一轍,充滿對社會的絕望與無助。

更有車禍、骨身和招災(zāi)等悲劇表現(xiàn),生前、身后、瘋癲和迷信行為的無意識宣揚,都在“涉灰”小說創(chuàng)作中被冠于“新領(lǐng)域開拓和人生豐富多元”的譽美贊揚。更有悲慘身世與父母入獄的黯淡,與身邊教授灰色人生的輝映對照,構(gòu)成某大學(xué)生心底“一望無涯的黑”的囈語,在敘事的沉郁氣質(zhì)之外,仿佛看到了灰影正在顛覆美好情感的后現(xiàn)代之手。

雖然在某種意義上,一切小說都是關(guān)于意外的表達,那些意外的場景和情節(jié)突變,會使讀者獲得更新的閱讀經(jīng)驗,這本無可厚非。如果在小說市場上,為讓讀者獲得更多更新的閱讀經(jīng)驗,就充斥著“摧殘”人的意志和心靈的灰影幢幢,那已不是什么驚人之筆,而成為寒心與泄氣的變相鼓吹。

小說家不僅要從寫作中獲得人生困境揭秘的快感,同時應(yīng)具備以人格魅力的高度征服讀者的仁心。從這個意義上說,“涉灰”小說更多是形而下的世俗描寫,展現(xiàn)人自我被劫持的生存狀態(tài),卻忽略了把形而上的向善思索彰顯于世的標(biāo)尺。與真實生活格格不入的“涉灰”小說,雖精準(zhǔn)捕捉到被遮蔽的生存景觀和人暗角,但真正具有理思辨氣質(zhì)的小說并不多見。

“涉灰”小說對底層社會小人物的過度書寫,導(dǎo)致了文學(xué)中長篇發(fā)展的某種失衡。小說中正能量的比重太低,像《天行者》《暗算》等張揚正能量的作品太少,更多的是關(guān)于沉郁情緒和陰暗人的傾力書寫。雖生活并非完美無瑕,也不是不具建設(shè)的敘事向度。在沉郁化敘事籠罩文壇的背景下,亟須積極向善的中長篇小說上場。

出版領(lǐng)域?qū)?ldquo;涉灰”小說亮起紅燈,讓它們不再大行其道,看似審讀起來有些繁難,其實,這并非是怎樣去嚴(yán)格甄別的問題,而是適時推出控制“涉灰”整體數(shù)量的舉措問題。畢竟,讀者不喜歡這種冷得讓人發(fā)麻的小說頻頻出現(xiàn)。如果“涉灰”小說出籠過多,造成更多負面影響和傳導(dǎo)將不可逆轉(zhuǎn)。對“涉灰”小說亮起紅燈,更需小說家改變寫作追求,從片面追求閱讀量的取向中走出,要竭力追求精神向上的維度,讓清朗、健雄、仁智和積極的優(yōu)秀小說成為讀者的更多選擇。(付秀宏)

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