女性電影的深情凝視 女性電影的自我突破與情感升華

電影這一媒介的存在已有百年，通過對“燃燒著的木炭被揮動時變成一條火帶”這一“視覺滯留”理論的激活，電影借助技術的不斷突破被呈現(xiàn)。

女性電影被不同的時代話語所建構，新中國成立后的我國女性電影自有一種激情昂揚的主流敘事模式和引導人生的情感力量。革命和國家合體給了女性走出家門、匯入群體中的自我解放的允諾，又以電影等藝術固定了女性如何被解放的正義回答。1950年制作的經(jīng)典電影《白毛女》就以階級敘事，建構了受難女性被拯救這一激動人心的傳奇故事。1957年的電影《女籃5號》則展現(xiàn)了一群生機勃勃、富有拼搏精神的女運動員形象。她們是故事聚焦的主體，在指導員田振華的訓練下逐漸成長。女運動員背負著光榮的國家使命感，以昂揚的精神完成了技術上的自我突破和情感層面的升華。

21世紀的電影更關注女性個體的言說，探討并反思女性可能的困境，意圖打破舊的性別藩籬，建構豐富的女性序列，而其間剝落的私人絮語與欲望正是這一趨勢的呈現(xiàn)。

由“85后”女性導演滕叢叢自編自導的電影《送我上青云》講述了關于一個患癌女性的自我和解，該影片曾獲第32屆中國電影金雞獎提名。電影掀起了既往被遮蔽的真實的女性欲望。在性別觀的建立過程中，女性記者盛男(諧音勝男)遭遇了一種典型的“花木蘭式境遇”，在成長中被剝奪以及自我剝奪了“柔軟”的性格特質，以冷硬的男人形象投身生活。但在被旅途中遇到的男人的純粹精神世界打動后，她從帽子、夾克、馬丁鞋、大背包等盔甲式的封閉裝扮變?yōu)閷︾R涂口紅的“柔軟”，這時候，影片中的男性卻深夜?jié)⑻恿恕＿@里的黑色幽默直接指向對傳統(tǒng)建構中浪漫想象的諷刺，影片的重要旨歸則在于女性的自我認可與和解。

2020年推出的以中國女排故事為題材的《奪冠》也是一部激動人心的電影。和《女籃5號》類似，《奪冠》也展現(xiàn)了女性的風姿和力量美;不同于《女籃5號》的是，《奪冠》在激動人心的表達外，對郎平等女排姑娘的個人生活也投入了更多關注，關注她們刻苦訓練后的傷病和她們排球外的生活，這無疑是更具人情味的關懷視點。對女排運動員內(nèi)心的深拓，也讓影片有了更為鮮活動人的真實表達。

在青春電影的領域里，女性角色的深度和多樣性也日益受到關注。2016年上映的《七月與安生》就是一部青春電影中女性題材的典范之作。影片不再圍繞陳舊的以男歡女愛為主題的青春電影的套路，而是賦予青春電影另一種值得深入討論的局面。借“七月”與“安生”這一對雙生姐妹花的故事，影片表達了對女性成長這一主題的探索，不僅探討了女性友誼，也反映了女性成長中尋求自由與安定訴求的矛盾性。

2021年熱映的《你好，李煥英》則是導演賈玲對女性群像的美好展示。通過女性對自我的認同，對母親身份的還原與尋找，對女性個人價值的珍視——母親視點里對世俗意義上全然“失敗”的女兒的愛，影片不僅表現(xiàn)了母親的絕對犧牲，也是對傳統(tǒng)的父權敘事話語有所松動與解構。通過穿越到過去的女兒撮合年輕的母親與其他男性結合這一喜劇形式的呈現(xiàn)，既呈現(xiàn)了被捆綁母親身份的解放，也表現(xiàn)了女兒鼓勵母親做自我的深沉之愛。個體自我在母親的身份下恣意綻放，呈現(xiàn)出一種熠熠動人的光輝。

電影《我的姐姐》以女性被強加賦予的犧牲，在親情框架上思考性別問題。影片中的姐姐對責任的拒絕，正是出于自己身為女性被父母忽視的反抗，而她最終的和解并不指向性別，而是出于柔軟的手足之情。電影洞開了一扇女性承受之重的窗口，是對女性境遇的深刻洞察。

《門鎖》是對獨身女性安全的關注，以女性日常可能遭遇險境的集中展示，揭露特定文化環(huán)境下女性可能受到的壓迫感。《愛情神話》則以摩登上海搖曳多姿的現(xiàn)代女性間的情誼反叛了女性狹隘爭斗的既往偏見，于輕松中寓著機智的女性主義話語和追求。

未來，我們期待更多“看進”女性內(nèi)心深處，讓女性氣質自由綻放的女性電影的創(chuàng)造。

(作者系北京語言大學人文學院博士研究生)

標簽： 女性電影 深情凝視 自我突破 情感升華