淺析《人世間》如何打造史詩感 描繪了一部中國家庭社會生活變遷壯麗史詩

印象中，已經很久沒有用“史詩感”來形容一部電視劇了。新春伊始，改編自作家梁曉聲“茅盾文學獎”獲獎小說，由騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯合推出的現實題材電視劇《人世間》一開播就好評不斷，該劇通過中國北方城市里一個平民社區“光字片”周家三兄妹的生活軌跡，以50年的時間跨度，描繪了一部中國家庭、社會生活變遷的壯麗史詩。

史詩當有史詩的厚重。電視劇《人世間》不僅有著長達半世紀的時間跨度，將包括改革開放在內的重要時間節點及其對國家面貌、社會生活的影響包蘊其中;而且有著豐富的人物圖譜，工人、農民、軍人、知識分子以及官員、商人等不一而足，他們的故事與命運相互對話、交織，構成覆蓋中國社會各個階層的復雜有機體。從現實中來、到現實中去，這樣的創作方向、體量，看得出小說作家、劇集主創的藝術抱負和深厚功力，更寄托著他們深沉的現實關懷。

回溯梁曉聲創作的其他小說，比如《雪城》《今夜有暴風雪》，以及該片導演李路執導的其他電視劇，比如《人民的名義》《巡回檢查組》等，我們不難發現，現實關懷正是他們共同的情懷，他們以不同的題材、體裁、形式向這個目標沖擊著，終于在《人世間》中達成精彩的融合。

史詩當有史詩的質感。所謂“畫鬼容易畫人難”，在現實題材創作追求形神兼備、入木三分的藝術道路上，“形”這一關就難住了許多人。對于一部大制作電視劇來說，質感顯得尤為重要，越是宏大的背景、敘事，越是需要精致、嚴苛的細節來支撐。在《人世間》中，無論是平民社區“光子片”的一家一戶、門窗火炕，還是東北林場的皚皚白雪、號子聲聲，抑或是木材廠、醬油廠的車間廠房、電鋸鐵鍬，大量帶有鮮明歷史感和年代感的環境、器物等，構筑出人物生活工作其中，快樂憂傷于斯的逼真空間，處處可見生活的痕跡與質感，越粗獷越顯精細，越破舊越見優雅。

對于一部電視劇的質感營造，演員起著決定性的作用，一旦出現演技浮夸、出戲，便可能滿盤皆輸。《人世間》集結了一批實力派演員，經過導演的調整，演員的表演統一在同一套風格與體系之中——那是真摯的、質樸的，帶著生活本真氣息的，同時也是克制的、精準的，有著高雅藝術格調的。劇中，夫妻分別之際，妻子欲言又止，萬語千言匯成一句“寫信”;父女芥蒂多年，父親愛女情切卻不善于付諸言語，一朝冰釋的復雜情愫灌注于一句“我留下過年”。《人世間》中幾乎找不到“過場戲”，每一個情節、每一句臺詞都被演員處理得妙趣橫生、熱氣撲面，臺詞、動作、表情、眼神、淚水，都是表演賦予人物和故事的巨大升華。從周家父母的相濡以沫、兄弟姐妹的扶持包容，到父母子女間的深情牽掛、愛人之間的無悔相隨，演員對人物關系的精準處理甚至讓觀眾感到，他們并非在表演，而是真真實實地生活在作品之中，從年輕到老去。

史詩當有史詩的溫度。批判的調子時常代表著深刻，在許多時候，也的確需要冷峻的利劍劃破歷史與現實的塵煙。“破”意味著石破天驚的痛快，卻也難免夾帶著粗糲與迷茫，然而生活要繼續，總要有點“奔頭”，“立”才代表著細水長流的日子，潤物無聲。《人世間》的故事從50年前的歷史中走來，不含怨憤、不帶偏執，所“立”的正是一份善意與溫情。在《人世間》中，找不到窮兇極惡的夸張人物和劍拔弩張的緊張關系，創作者給予人物以尊重和體貼，每個人物都在自己的生活軌跡和生命邏輯中生活著、行動著、奮斗著，他們有沖突更有同情，有矛盾更有寬容，有弱點更有不凡，有缺陷更有崇高。

《人世間》緊緊圍繞人物的性格安排情節走向、構建人物關系，人物在情感、命運發展的關鍵節點，在面臨抉擇的關鍵時刻，總是將道義、情感放在首位。比如，周秉義毫不猶豫地放棄更優越的工作機會，絕不背叛與郝冬梅的愛情;周秉昆對于鄭娟，愛慕中更包含著責任與救贖，這種沉甸甸的掛懷使得人物的愛情無需風花雪月而別具一種極致的浪漫，這樣的感情在特殊的歷史年代尤顯珍貴。幾名年輕工人對曲書記由誤解、疏離到成為忘年之交，變化之中包含著超越職級、超越境遇的情誼。世上多的是跟紅頂白的人，曲書記的一句“你們不一樣”，何嘗不是世態炎涼之下一曲溫情、純真、善良的贊歌?《人世間》以平視的姿態和筆觸勾勒出各色人物尤其是底層人甚至是邊緣人的情感和內心世界，通過他們的一次次義無反顧、一次次挺身而出、一次次固執堅守，燃起即便在極端環境下也不曾熄滅的人性之火。

時移世易，不變的是人心、人性。《人世間》自播出以來，不僅與劇中人有著類似經歷的老一輩深感共鳴，許多年輕人也加入了“催更”行列。這再次證明，史詩的厚重、質感與溫度震撼人心，優秀的文藝作品總是能夠以某種溫暖的、深邃的、帶有普遍性的力量而穿越時空，在當下乃至未來找到知音。(夕 君)

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