讓紅色之光既亮麗又動人 在廣大群眾心中激起感動的漣漪

反映中國紅色歷程的優秀戲劇作品，長久以來，感動了一代又一代人。它們書寫全民族的共同記憶，傳承著革命精神，賡續著共產黨人的精神血脈。2021年是中國共產黨成立100周年，一大批紅色題材戲曲作品成為文藝工作者獻給黨、獻給人民的最好禮物和精神食糧。

在紅色文化資源大省陜西省，包括碗碗腔《驕楊之戀》、秦腔《黨的女兒》《陜北往事》《張富清1948》、豫劇《向北·向北》《永不磨滅的勛章》等在內的眾多紅色戲曲作品涌現，一批新的紅色人物形象鮮活地呈現在舞臺之上，紅色故事被以富有時代感的方式重新講述，在廣大群眾心中激起感動的漣漪。

梳理這些新作，筆者發現，擺脫宏大敘事，從小的方面切入，以普通人的人生際遇窺見和展現大的歷史背景、描繪時代洪流下的抉擇和奮斗，似乎成了眾主創不約而同的選擇。事實上，讓紅色傳統、革命精神在一輩輩中華兒女的心中接續傳承，而不是停留在文件或口號中的傳閱和復讀，很重要的一條就是，讓傳統和精神“活”起來，用動情走心的描繪，把感悟和打動融匯在血脈之中。

從這一點來講，我們在歡呼眾多紅色戲曲作品誕生的同時，更要肯定這種見微知著、把宏大歷史拉近到觀眾身邊的創作手法。

舉例而言，由西安三意社創排演出的秦腔現代戲《陜北往事》講述了陜北大嫂茹子兩任丈夫和兒子先后為革命犧牲的故事。該劇沒有以大敘述的方式直接描繪黨中央于1935年10月至1948年3月在延安13年的光輝歷程、功績及基本經驗，而是采取從具體的歷史人物、事件的客觀描寫入手，突出對典型個案的刻畫，收到以小寓大的功效。

對此，不少觀劇之人表示，看《陜北往事》，就像演繹自家和親朋的故事：某某人上了戰場，留下了孤兒寡母，每一個人都在為了偉大的目標而犧牲、奮斗……這種通過小人物的人生歷程回顧重大革命歷程的演繹方式，加之戲曲直抒胸臆的一段又一段的演唱，把普通人與命運的抗爭、國家走向與舊有勢力的較量一重重唱響，易于打動觀眾。

再比如，由西安市豫劇團創作的豫劇現代戲《向北·向北》用新視角講述長征故事，以人性化的視角對長征故事進行了一種藝術化的處理。全劇的主要角色僅有五個人，采用戲曲特有的線性結構，場場銜接嚴絲合縫，一氣呵成。以小見大，表達了宏大的紅色革命主題，同時，突出了時刻聽黨話、永遠跟黨走的現實意義。

此外，入選文化和旅游部“慶祝中國共產黨成立100周年舞臺藝術精品創作”名單、由陜西省戲曲研究院創排演出的碗碗腔現代劇《驕楊之戀》，雖說是直接描繪開國領袖毛澤東的愛妻兼戰友楊開慧烈士這樣的大人物，卻另辟蹊徑，突破以往依附在毛澤東身上去表達的窠臼，把楊開慧還原成“這一個”，著力刻畫其英雄、母親、女性等不同人格側面，通過獨立成長和自我的實現和故事，展現人性和情感，打動了諸多觀眾。

紅色作品的價值在于精神的傳承，而傳承少不了對人心的打動和鼓舞。值得肯定的是，過去的一年，眾多紅色戲曲作品雖為獻禮建黨百年之作，但都有意識地淡化了“宣傳”心態，能更多地從審美需求出發，通過對具體人物的深入刻畫，把觀眾帶回到戰火紛飛、硝煙彌漫的歷史場景中，并高舉旗幟共同前進。

當然，這些作品也有著種種不盡完善的地方，需要不斷打磨和提升。比如，以小見大、見微知著的總體意圖在把握的過程中，需要對細微之處做到精益求精，如果因人物服裝、對白等方面的瑕疵讓觀眾頻繁“出戲”，則不利于情感的持續流淌。

另外，作品的服務對象是當代觀眾特別是廣大年輕觀眾，這就需要我們的主創人員基于職責與使命感，緊緊把握理論方向，在創作過程中，能更為有效和深入地深挖紅色故事里的當代意義和精神內涵，讓紅色題材作品更多匯聚時代力量，而不是僅僅滿足于講好一個曾經的故事。

百年紀念的時間節點雖已過去，但傳承紅色精神的步伐不會減速，實現精神品質與時代脈動契合的創作方法更不會過時。希望更多、更好的紅色戲曲作品能持續誕生，賡續歷史，光耀未來。(秦 毅)

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